時間荏苒,斗轉星移,延續(xù)到劉氏三代,劉明山之女劉玉嬋,主攻青衣,1948年底,成為張家口市晉劇團主演。
劉玉嬋1928年出生,彼時父輩早已各振劇壇,對其要求嚴格。自7歲起,清晨喊嗓,夜背戲文,白日要按口傳心授的戲路走幾遍。僅幾年功夫,先后學會《二度梅》《金水橋》《走雪山》等劇目的青衣戲。當其父隨班演出時,有意派她扮演娃娃旦、丫環(huán)或一些小角色,以熟悉舞臺環(huán)境,積累實踐經(jīng)驗。1944年在柴溝堡演《打金枝》《游龜山》等戲,嶄露頭角。1945年后漸挑大梁,曾與筱桂桃、劉寶山、吉鳳貞、郭鳳英等同臺演出。此時,在張家口已小有名氣,但她并未因觀眾的喝彩聲所陶醉,仍孜孜不倦地多方面充實自己。
一次見蒲劇演員王元愷在《藏舟》中的云步、碎步和走花梆子有獨到之處,深受啟發(fā)。見筱桂桃在《白蛇傳》(合缽)一節(jié)的轉身、臥魚、紋柱動作中伴甩發(fā)的絕技,自感藝無止境,在唱念做上繼續(xù)下功夫,經(jīng)過父親和兩位伯伯的指點,著重刻畫人物,所演《女寫狀》《鳳儀亭》《富貴圖》《龍鳳呈祥》,不落俗套,給觀眾留下深刻印象。
劉玉嬋嗓音清脆,表情細膩,舞姿優(yōu)美,善于塑造戲中的各種人物,表演頗具特色。建國以后,她扎根于張家口市晉劇團,這時二十出頭,正是從事戲曲藝術的黃金時代,她積極學習文化,參加戲改,下鄉(xiāng)下廠,并排演配合中心工作的小節(jié)目。 在主演的劇目中,集傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和現(xiàn)代戲于一身,只新編歷史劇就有《綠判官》《仙鍋記》《復郢都》《蝶雙飛》《萬福寶衣》《春香傳》《鍘趙王》《文成公主》《貂蟬》等近30出。1960年后,投入現(xiàn)代戲的排演,在《朝陽溝》《奪印》《黛諾》《山鄉(xiāng)風云》《江姐》《豐收之后》《南方烈火》《糊涂爹糧》等戲中飾演不同類型的角色。
在多年的舞臺實踐中, 劉玉嬋逐漸形成自己的藝術風格,在青衣行當中,有獨到之處。其唱功,音色優(yōu)美,高低自如,腔圓字正,委婉清脆;念白平展舒暢,疾徐有致,起伏自然,句句聲情;做工上,善以細膩手眼身步并借助服裝道具, 展示劇中人物的喜怒哀樂。 因此,所刻畫的人物,往往能引起觀眾的共鳴。飾《六月雪》中的竇娥,常常催人淚下;飾《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮勾起觀眾同情;飾演江姐,引人緬懷先烈,珍惜勝利成果;出演《糊涂爹娘》勸誡父母切莫過于溺愛孩子。
上世紀五十年代劉玉嬋同王桂蘭合演《蝶雙飛》,觀眾通過梁山伯、祝英臺的悲慘結局,激起對封建禮教的痛恨。此戲連演不衰,達300多場,其中《十八相送》和《樓臺會》的唱段,似當今的流行歌曲,在街頭巷尾廣為傳唱。1954年在新編神話劇《萬福寶衣》中飾春姑,榮獲河北省第一屆戲曲觀摩大會一等獎。1959年飾《鍘趙王》劇中的包夫人,赴京津演出時,受到田漢等專家的好評。
上世紀60年代初,劉玉嬋成為中國戲劇家協(xié)會會員,并當選為河北省戲劇家協(xié)會常務理事、 張家口市戲劇家協(xié)會副主席。2014年10月與世長辭,享年87歲。
劉氏三代可謂對晉劇建樹甚多, 功績卓著, 在張家口的戲劇史上譜寫出光輝的篇章。(記者 郝瑩玉)
1.本網(wǎng)(張家口新聞網(wǎng))稿件下“稿件來源”項標注為“張家口新聞網(wǎng)”、“張家口日報”、“張家口晚報”的,根據(jù)協(xié)議,其文字、圖片、音頻、視頻稿件之網(wǎng)絡版權均屬張家口新聞網(wǎng)所有,任何媒體、網(wǎng)站或個人 未經(jīng)本網(wǎng)協(xié)議授權,不得轉載、鏈接、轉貼或以其他方式復制發(fā)表。已經(jīng)本網(wǎng)協(xié)議授權的媒體、網(wǎng)站,在下載使用 時須注明“稿件來源:張家口新聞網(wǎng)”,違者本網(wǎng)將依法追究責任。
2.本網(wǎng)其他轉載稿件涉及版權等問題,請作者或版權所有者在一周內來電或來函。聯(lián)系電話:0313-2051987。