“張垣有戲”之晉劇第二故鄉(xiāng)張家口② “戲比天大”

　　新中國成立后，在黨的“推陳出新”“雙百”方針指引下，張垣的戲劇事業(yè)進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。

　　1952年10月1日，察哈爾省少年晉劇團成立，招收學(xué)員60余名，學(xué)期三年，翟翼任團長，周力任副團長，團址設(shè)在省文化局院內(nèi)，來自大同、陽高、張家口市區(qū)和涿鹿、萬全等各縣參加考試的學(xué)員成百上千，競爭激烈。

　　招考的老師中有當(dāng)時從延安趕來的文藝工作者，團長翟翼是新時期的干部。考試既看五官、個頭兒這些外在條件，也要看嗓子、表演這些天賦的高低。

　　何英璋老先生是新中國成立后我市第一批正規(guī)培養(yǎng)的晉劇演員。

　　當(dāng)時還在西豁子小學(xué)五年級念書的何英璋，懷著對晉劇的熱愛報了名，考場上被要求做個電影小品，表演喜怒哀樂等不同情景，老師還上前來捏捏他的胳膊和腿，看看夠不夠結(jié)實，能不能演武戲。招考結(jié)束，共招了正式學(xué)員58人，候補學(xué)員8人。劇團是計劃經(jīng)濟體制下的供給制，吃住穿戴全包，大到鋪蓋、衣服、鞋，小到牙膏、牙刷全由劇團發(fā)給學(xué)員。當(dāng)時的學(xué)員多數(shù)家庭貧寒，能吃上“公家飯”，也是一件光榮的事情。

　　劇團當(dāng)時是個大院，掛著劇團的牌子。劇團剛成立，沒什么經(jīng)驗，目標(biāo)是打造新興劇團，屏除舊社會舊劇團的弊端，培養(yǎng)新型戲劇人才。說是劇團，其實學(xué)員們都是剛進(jìn)團，不會演戲，一切都得從零開始。劇團請當(dāng)時的晉劇演員來教戲。晉劇團的“馬武黑”趙科甲教花臉，南定銀、王桂蘭教須生，金金奎教小生，劉玉山、劉玉嬋教小旦，田月樓、張少池教武戲，京劇團的葛英芳、薩和章也教武戲。教戲的老師都演戲，利用散戲時間代課，大戲都是中午12點開始，所以老師就上午上課，有的老師白天演完戲就教夜課。

　　1953年，劇團隨“察哈爾省”撤銷，改為河北少年晉劇團。1954年以《仙鍋記》參加省第一屆戲劇觀摩演出，獲演出、編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美獎(系大會所設(shè)六項獎中的五項)。同年10月調(diào)保定與河北梆子的30余人組建了河北學(xué)校。1956年夏，丁果仙老師被邀請到戲校講授唱腔表演課。1956年9月晉劇班返回張家口，校址設(shè)在朝陽洞。次年，調(diào)楊丹卿任副校長，又調(diào)入李勝和、曹艷香、尹福祥、成筱梅、邵鳳林、薛正武、李順山等一批藝人。1957年改為張家口戲校。

　　1959年在此基礎(chǔ)上成立了張家口青年晉劇團。建團以來，劇團以培養(yǎng)社會主義新型文藝人才、創(chuàng)編新戲為目標(biāo)，繼承優(yōu)秀晉劇傳統(tǒng)藝術(shù)，形成了“人齊、馬齊、鞭子齊”的鮮明藝術(shù)風(fēng)格，共排演各類劇目300余部，在冀、晉、蒙、陜乃至全國的戲曲舞臺都產(chǎn)生了重大影響。

　　查閱《張家口文史》資料顯示，當(dāng)時在張家口演出很受歡迎的晉劇有白翠香主演的《辛安驛》、十一生郭鳳英主演的《小宴》、牛桂英主演的《女中孝》，劉寶山主演的《獻(xiàn)地圖》等劇目，牛桂英在劇中扮演王寶釧，她扮相美，表演細(xì)膩，音色清脆，聲情并茂，婉轉(zhuǎn)動聽，聲聲感人，觀眾掌聲不斷。

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